El artículo de opinión de Garazi López de Aguileta aporta hoy un avance clave sobre los análisis del feminismo musical.
Los análisis del feminismo musical tienen claras orientaciones, basadas en un conocimiento profundo y en una pasión tanto por la música como por el feminismo. La ópera Ariane et Barbe-Bleue tiene como una de sus características el contraste entre la oscuridad y la luz. En la oscuridad predominan notas graves y momentos orquestales oscurecidos. En la luz predominan el resplandor de los instrumentos y brillos instrumentales. El instante cumbre de la luz es cuando Ariane la muestra a sus compañeras con una preciosa aria que, según avanza, va haciendo más brillante su luminosidad.
A diferencia de los ámbitos de la verdad y la bondad, el estético está abierto a múltiples interpretaciones. Lo importante es lo que cada persona interpreta a partir de disfrutar directamente de una novela o de una ópera. Imponer un significado único es un abuso de poder que destroza la estética y también a las personas. Es muy significativo que esa actitud de abuso de poder interpretativo sea mucho más frecuente en quienes no han leído directamente la novela o han ido poco o nada a la ópera. En esas ocasiones, su afán de poder genera una reacción contraria al dogmatismo en el que se basa. La mayoría de jóvenes musicales que no se identifican con el feminismo es a causa de ese tipo de análisis.
Esta ópera está abierta a interpretaciones feministas y antifeministas, ese resultado está en quienes las hacen, no en la obra. Hay interpretaciones feministas que resaltan que la protagonista destacada es una mujer que no se somete al abusador (como tampoco lo hacemos nosotras en nuestras vidas y nuestras obras), que lejos de liberarse solo ella trata bien a sus compañeras, les ofrece todo tipo de ayuda para liberarse y se va sola porque la liberación no se puede imponer. Hay interpretaciones antifeministas que sitúan el foco en el hombre abusador, frecuentemente deformando lo que diversas autoras han escrito sobre estos temas. Casi siempre son interpretaciones de quienes no conocen a fondo las óperas. Así reflejan inconscientemente lo que sienten las personas que creen que su sometimiento es una consecuencia inevitable del abusador, invisibilizando a quienes, como Ariane, demuestran que sí es evitable y que solo tienen relaciones con personas que no abusan de nadie.
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PhD de la Universidad de Wisconsin-Madison. Soprano miembro de Opera Project.